中国文学在法国还要“慢慢来”

眼睛会勾魂

上海出版代表团在启程前往巴黎图书沙龙之前，法国方面多次提出，“我们要作家，我们要文学作品。”大部分中国当代文学一线作家和他们的作品在法国都有翻译和出版，这让前往巴黎参加书展的中国作家也稍微松口气，至少在作家文学活动的现场，有他们的作品在书架上，有一些他们的读者来到活动现场。

独立出版社Philippe Picquier出版社是法国最为重要的中国当代文学出版机构之一，其中国文学丛书主编陈丰女士在书展现场接受了早报记者专访，尽管中国文学在法国图书市场上还很小，但她对于目前中国当代文学在法国的出版和推广感到满意，至少他们出版社的中国作家作品都能赚钱。对于中国文学和中国出版走出去，陈丰希望政府在资助时能精打细算，她最为看重的是对翻译和作家推广方面的资助，“不要老是想着做一个很大的项目，里面什么书都有，这样的感觉其实挺负面的，适得其反。”

Philippe Picquier出版最齐的是阎连科作品

上海是本届图书沙龙的主宾市，王安忆、毕飞宇等一批Philippe Picquier出版社的作者也会在图书沙龙上举办一系列活动，所以今年Philippe Picquier出版社在图书沙龙上的展位比往年更大更醒目。作家王安忆、毕飞宇、孙甘露、小白等作家的照片贴在展台四周，桌子上摆满了中国文学作品。“在法国，推介当代中国文学最大的出版社就是Philippe Picquier出版社。”陈丰向早报记者介绍，她本人就是Philippe Picquier出版社中国文学丛书的主编。陈丰也是著名学者资中筠的女儿。2000年以来，陈丰一直在Philippe Picquier出版社工作，主要工作就是出版、推广中国当代文学。“这个出版社，有时候被看做是中国文学走向欧洲的窗口，他们所选的中国作家、作品和文学质量都是得到认可的。所以Philippe Picquier出版社出版了一位中国当代作家作品后，英文版就会比较快地跟上。”

Philippe Picquier出版社成立于1986年，到现在已经快30年时间。这家独立出版社的创始人就是曾在法国出版圈工作了几十年的Philippe Picquier本人，在出版社成立最初，这个出版社主要侧重在日本、印度、韩国等亚洲文学，中国文学的出版起步比较晚一些。“最初，他们在中国文学出版方面也举步维艰，目前一线作家作品都有在他们那里出版，书目和作家队伍都是比较完整的，出得最齐的是阎连科的作品。”

而在2000年前，做了多年中国文学的Philippe Picquier出版社几乎打算放弃中国文学出版，“因为他们赔得要死。之前他们出的书，都依靠于汉学家，选的书虽然都很好，比如汪曾祺，但不一定是法国读者能接受的，所以即便是非常好的中国作家作品，也卖不动。”陈丰说。

陈丰从2000年开始为Philippe Picquier出版社工作，为了保住中国文学丛书，她首先给出版社推荐的一本书是卫慧的《上海宝贝》，出版三个月就买了2万册。“我给出版社找来这本书就是要为出版社赚钱的，但这不是我想做的书。但通过这次赚点钱，把中国文学项目维持下去。接着，我就做了毕飞宇的《青衣》，然后就一路严肃下去。”

日本文学在法国持续推广100年未中断

在法国市场上，图书定价是中国的10倍，“一般来说，一本书能卖掉2000—3000册就能不赔了，卖掉3000册心里就踏实了，可以出平装口袋书，可以比较快地提高销量。3000册以下的书，我也不想做，我们觉得没意思，作家也觉得没意思。即便给资助，我们是不会赔钱了，但是书还是没有做起来，其实没有太大意义。”陈丰介绍，目前Philippe Picquier出版社的中国文学丛书已经形成了一个稳定的市场，在中国文学出版方面只赚不赔，这些书也都能进入主流发行渠道，能为普通法国读者所买到。“我们绝对有盈利，但不能指望都是大畅销书，比如王安忆《长恨歌》 能卖到15000册，已经算很不错的数字了。”目前，王安忆、毕飞宇、阎连科的大部分作品都在Philippe Picquier出版社，莫言、余华等其他一线中国作家也有作品在他们那里出版，“我们即将出版韩寒一本书《他的国》。”

Philippe Picquier出版社也有做中国年青一代作家的打算，“但我们能找到他们一本书，很难把他们整体地、持续性地、稳定地向法国读者推广。”陈丰说，“我们选的作家，一定要有后续性，一本本做。像毕飞宇，我们从《青衣》、《三姐妹》、《上海往事》、《平原》、《推拿》一步步开始做，现在是《苏北少年“唐吉诃德”》。”毕飞宇在他们那里已经出了6本，王安忆出了7本，“这几位作家，几乎每年一本。欧洲对他们还一无所知的时候，我们就开始做他们的书，比如，我们出《青衣》的时候，大部分中国人都不知道这本书。 阎连科的作品，我们最早出版的是《受活》，西方都不知道他是谁。”

但相比日本文学在法国的地位，中国文学尤其是中国当代文学对法国读者还是相对新奇和陌生的，“我觉得两者没有可比性。日本文学在法国的出版和推广，持续了100年没有中断。中国文学尤其是当代文学，在法国的出版只是这30年的事情，更确切地说，只是在2000年后，才真正持续地在法国出版。任何外力也无法让中国文学马上进入大众视野，还得慢慢来。”