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我喜爱一切不彻底的事物
我喜爱一切不彻底的事物。
细雨中的日光，春天的冷，
秋千摇碎大风，
堤岸上河水游荡。
总是第二乐章
在半开的房间里盘桓；
有些水果不会腐烂，它们干枯成
轻盈的纪念品。
我喜爱一切不彻底的事物。
琥珀里的时间，微暗的火，
一生都在半途而废，
一生都怀抱热望。
夹竹桃掉落在青草上，
是刚刚醒来的风车；
静止多年的水
轻轻晃动成冰。
我喜爱你忽然捂住我喋喋不休的口，
教我沉默。
力量一词的全部含义，来自西蒙娜·薇依的《伊利亚特，或力量之诗》。我对于“力量”的关注，全赖于她的阐释，而根源或许还是《伊利亚特》。然而这首小诗和《伊利亚特》不同。即使它们同样地使“力量”成为不显形的主导，《我喜爱一切不彻底的事物》更加简洁。当“马儿 /拖带空车在战地上发出长响”“她不知道再也没有热水澡了”“瘫软了的双膝和心灵”共同在英雄主义的磅礴壮阔的背景下独自喘息而又交相呈现时，《我》选择避开宏观的、群族的范畴（一个模糊的缭乱的范畴），它简洁地处理个体的遭遇。
《不彻底》中的“不彻底”的事物，有一种美，这种美在于一个瞬间，而这个瞬间融汇的时空又是深远的。这大约是幽微的魅力，幽微处让人放松，让人感到不费力。在这个瞬间里，那些卑微的造物即将湮灭的力量仍然有着微弱的停留，让人看到一种并不昂扬的希望，与起初的热忱却正好遥遥相和。死亡时也即如诞生时，一样地孱弱茫然而前途广阔。
换言之，这些不彻底之处也惟有在被看见的这一瞬是美的，惟能经受当下的凝视，不堪忍受时间轴向后的推移。干枯的水果，轻盈，但也会惨遭遗弃。在它保持着自身的轻盈与精致的同时，很有可能即将经历尘土、泥泞、下水道或践踏、啄食，或是不知所终；大风里的秋千是热闹、倔强而独立的，但也是单薄甚至无用的，大风旋转即走，大风有其质料成因，而秋千的摆荡是单调的；掉落在青草上的夹竹桃会很快因为缺乏营养而锈黄。重要的是选择，这些长远里的暴戾的命运不被考虑。不反驳，但也不重视；面对不断垮掉的未来，自有一种高贵的选择。
与其说是选择不考虑那些险恶，不如说在这个不确定的混乱时刻，另一种生机被不断想起：这些不彻底的事物，恰是昔日美好的暗示。被捂住的口在沉默的前一刻，正在喋喋不休：琥珀里的生命，拥有过自由活泼的时光，它曾是一个独立自在的小生灵；水果的成熟，是多么甜蜜的扩张，它汲取养料、阳光和雨水；微暗的火，是因为曾经狂烈地燃烧过。
也许只有两种力量，强大和弱小，盛与衰。而毋论它们之间复杂交错的对抗、取代、扰乱诸多关系，甚至是没有关系。“春日的冷”也是，这冷不难想象来源于冬日，它以严寒之名掌控人间长达三月，我们在春日里对强者追慕，做最后的怀念与告别；对于堤岸上的河水游荡，也是对于广阔的水脉的崇拜，而这细小散漫的水可以和我们相亲相近。
所有这些卑微的造物，都包含力量，也包括我们。它们不向谁显示什么，却都在这首诗中显示。在将终止之前，它们依然有力量，这力量在于自足的瞬间。多么危险的自足，因为身后的毁灭的力量正如它自己初生时那样强劲，强劲地展示自己。因此也是多么伟大的自足，泰山崩于前的淡定自喜——自喜来源于自信——“一生都在半途而废，/一生都怀抱热望。”
不应该把一首诗揉碎了看，我揉碎它们，只是想回答一个问题：什么力量？
应该从头开始。诗歌的内容远比我分析到的要丰富：“半开的房门”也是不彻底的，房间通向别处，读者的视线之外。完整的密室的紧张力量被半开（连开也是半开呵）的房门疏散，但未知的可能亦赋予它力量。就是这些不同名字的力量，在整首诗里游荡……是琐碎，又更加琐碎，是卑微，复又卑微……在肤浅的自然之物之间，又总不落下人的活动。一二两节相互对照，相互倚靠。一个均衡精巧的结尾，使这首诗在它所喜爱的“不彻底”的氛围中戛然而止。
这里还有一处空白，是我对诗歌韵律知识的空白。好吧，假设这里有一大段的空白，等我补习完毕再来填。恍惚看到押了一些奇怪的韵，不知道该怎么称呼，不知道如何欣赏。大概这首诗作者写的时候有点不认真，这算不算是一种好的现象？
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