故事不是都有结局，无奈还在继续

毛爷爷

故事不是都有结局，无奈还在继续
——电影《亲爱的》观后

      如果用“打拐题材”四个字来介绍电影《亲爱的》那就太片面了，这是一部关于亲情关于人性关于太多东西的一部好片子。好的电影是会让人看到很多东西的，导演不必揭示什么道理，电影没有局限于善与恶的鲜明对比和冲突，陈可辛把每个人的无奈和悲情点到为止。生活本来就有的挣扎，无需再加笔墨。

      黄渤饰演的田文军是一个从陕西老家来到深圳谋生的社会底层人，曾经彼此深爱的老婆为了追求更好的生活，和他离婚嫁给了另一个人。电影差不多可分为两部分，前半段说的田文军弄丢了孩子田鹏，并和郝蕾饰演的鲁晓娟苦苦寻找并终于找到。后半段从赵薇饰演的农民李红琴出场开始，她突然间被夺走了两个孩子，另一个是捡来的妹妹，其实对于她来说，也是同样的失子之痛，却不被同情。儿子已然成了别人的，她只能争取女儿，却也被制度阻隔。

      影片开始，用好几分钟说田文军的生活环境，城乡结合部，底层老百姓的不易。认命的他过着知足而简单的生活。虽然多看一眼美女，虽然没身份证也让顾客上了网，但是他不是坏人。鲁晓娟不认命，有更高的追求，这也没有错。如果不是孩子丢了，他会和现任老公过着幸福的生活，每个星期来看一下田鹏。李红琴也不是坏人，她或许知道吉刚（田鹏）是拐来的，但是她又有什么办法呢？就连她自己能怀孕她都不知道。一个低微却执着的爱着孩子的母亲应该是被尊重的。吃猴脑的韩总也没什么错，他在反省在赎罪，他帮大家找孩子，找到孩子的第一时间，他就想让大家都知道都高兴，最后却一直找不到自己的孩子。他违背了自己的话生了孩子，但是那并没有错。全片唯一的坏人就是那个遗像上的人贩子杨明富，但是本片的意义不是批判拐卖儿童的罪犯，不是把人分善恶。

      影片里的几次对视让我印象深刻。田文军以为孩子在鲁晓娟家，结果不在，鲁盯着田：“孩子呢？！他上哪儿去了？你把他弄哪去了？”田文军意识到问题的严重性，但是没法回答，只能傻傻地看着鲁。孩子丢了，办法想尽，找也找不到，田文军的生意也支撑不下去了。房东来赶田文军走，田文军一回头，鲁晓娟就坐在不远处，静静地，没有话。三秒钟左右的对视，小店外面的鲁晓娟，无奈而绝望，绝望又相信有希望。孩子找到了，亲生父母在派出所走过去细细看看孩子，孩子说，警察叔叔把他们抓起来，田文军苦涩的看了一眼警察。妹妹吉芳被带到福利院寄养，所有人都可以见到，唯独李红琴不行。阻隔他们的是什么，是制度。于法通于情却不忍。李红琴爬到二楼，隔着玻璃与小女儿对望，孩子由惊喜转为痛哭，李红琴由微笑转为悲恸。

      李红琴有什么错？被抓到派出所的时候，低贱的像一个罪犯，蹲着接受高高在上的蔑视与审问。这就是普通老百姓的状态，他们悲苦却无奈，敬畏权势却被权势玩弄。如果不是逼急了，她怎么会抱着孩子跑，又怎么会落一袭警的罪名？TVB电视剧里，女主角会说，你们没有权力抓我，而她不会说不敢说。要说这个警察其实也不坏，确实，对于丢孩子的家庭来说，这是天大的事，但是对于警察来说，这不过是千千万万小案件中的一个。他一开始就帮着查看监控视频，还真不错。原型故事里，是孩子乐乐爸爸彭高峰过了好几天自己才在孩子丢失处附近的超市找到了监控视频，而孩子在超市门口和拐走他的男人来来回回折腾了四十分钟。而那一段时间，彭高峰报警，警察来了却是处理别的案件。就在孩子还没离开的时候，警察告诉他，你等着，等了20分钟，警察说，不能帮你找，不能立案。现实比电影更残酷。

      韩总是个苦情的角色，他付出的不可谓不多。找关系、查线索，奔跑、挨打，他把大家组织在一起，互相鼓励。那个“鼓励鼓励”的口号怎么听来都有点传销组织的意思，可是从头看到这里，你会觉得多的是积极的悲愤，是仅剩的自我安慰。直到最后，他的孩子也没找到，从刚找到田鹏的时候的高兴，到后来在田文军门口装睡，巨大的心理落差，酸楚、悲苦占了更多。田鹏生日会，他说要养孩子了，“合法的”，说明他还是妥协了。跟自己的诺言妥协了，也跟无情的制度妥协了。要不办了死亡证明，要不花钱找关系办了准生证。他长久地亲了田鹏，这是对自己孩子的想念与愧疚。

      影片出现多种方言，至少有陕西方言、安徽芜湖方言、四川方言、粤语等四种。田文军和鲁晓娟作为陕西人，一个要教孩子陕西话，一个不让学，这其实一个是对自身的认可，一个是对命运的抗争，是认命与不认命。三年过去，田文军想用陕西话唤回孩子记忆，已经不可能了。李红琴的芜湖方言帮助她完美地塑造了一个可怜可叹的农村妇女形象。故事发生地深圳，是个外来人口占大多数的城市，各种方言轮番上场，普通如田文军的人太多，真实，朴实。

      电影好，首先是故事好，其次是演技好。这部片子比张艺谋的《归来》更让我有提笔的充动，正是因为，《归来》纯碎靠演技，故事差了。说到演技，这部片子几乎没有谁让人不觉得直入心灵，除了佟大为永远的吊儿郎当的样子。他靠在前台问谁是李红琴的时候，我以为他家里的母亲是个富婆，至少是个中产阶级。先说黄渤，丢了孩子一直在努力寻找，却没有哭戏。组织里发言的时候，那一大段台词，真见功夫。还有拿着儿子照片录像的时候的吞口水，直戳泪点。他的哭戏都在找到之后，找到孩子后在地头拼命摇孩子脑袋，试图唤回孩子记忆时的大哭；派出所楼梯上，孩子找到却不能相认，回想到自己这几年的苦苦寻找，千万种情绪涌上心头，那一声闷在胸内的哭，都让人唏嘘不已。再说赵薇，自从“小燕子”成名之后，她一直在很努力的演戏，挑战各种角色。我很敬佩女明星尤其是漂亮的女明星愿意为了戏自毁形象。当她在派出所蹲在地上说着芜湖话的时候，观众基本上不会感觉自己在看赵薇。李红琴的原型高永侠是会独居一生的，而影片最后让李红琴怀了孕。这是给绝望的生活一点点盼头吗？这几十秒的眼神，没有音乐没有对白只看到眼睛里慢慢充满泪水，连哭都没了声音。被老公欺骗多年自己的无知，与他人有染的负罪感，还有自认为是对吉刚吉芳的背叛，对未来无尽的折磨的无奈，对人生的无力，万千情绪汇成无声的抽搐。韩总在车里装睡和亲完田鹏独自离开的两个镜头，比靠在小卖部外面痛哭更有力量。鲁晓娟也被郝蕾演绝了，黄渤在楼梯间问她：“你说孩子过去多久了才学会叫妈的？”她那回头的一眼里面，写着太多，对孩子失而复得的欣喜，对近在身边却不相认的痛楚，对未来不知何时相认的企盼……

      有一句台词是说，你不是孩子父母，你说是理解，其实并不能真的感同身受。我们看了电影会流泪，会想到自己的孩子千万不要丢。可是我们真的不可能通过电影体会到他们的感觉，更何况电影比现实单纯很多。

      推荐大家去看一看，一要准备纸巾，二要从此后多点善意，对待路边乞讨的孩子对待门口碍眼的小广告。