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记得几年前，下雨的日子，我兴致勃勃的出城去采访一位画家。
行前，我花了不少的工夫，对于这位画家的作品，相关的报导，及他个人的生平自叙等等，甚至於他的化学渊源都辛苦地查探，自然是因为对于他的画作有很高的评价，才值得做这么多的努力。
一路上萧萧的风雨，犹如江南水乡泽国的农村风光，让人觉得画家笔下，朦胧的景致中如梦游般的人物，果然与他长期居住的风土是相称的，对于他所知的不足与渴望，在旅途中逐渐加深，并且还在心中暗喜著，难得的远途采访，应该不至於浪费。
只是一切美好，再问及画家平日的喜好上破灭。
学院的训练让我下意识地觉得，他画中的丰富诗情，应有个格调高明的来源，不然如此简化而几近于重复的简单构图，如何能撩起观者这般多样的感触。
可惜的是，这显然不是个好问题。
事实上画家很少做什么文学式的阅读，对他而言，印象最深刻的书，大概就是少年时代读过的翻译小说，但是年代甚为久远，画家早已不记得内容为何。
「不过就是信笔涂鸦罢了！根本没有什么内涵嘛！」因为心里这么想着，所以访谈的过程也就变得话越来越少，最后也救不了了之。
我还记得那种失望的感觉，再回程的路上令我脑筋一片空白，事后，关于这个画家的访问记录就一直被我搁著，老实说，是不知如何下手。
不过，在访问之后，仍然会在一些偶然机会下，与这位画家的作品重逢，奇怪的是，心中的感动与访问之前并没有改变。
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就像完美的人不曾存在过，完美的研究对象也不存在，对于已经作古的画家我们心虚於臆测，但近在眼前的，却又让人难以深入其内心的创作世界，只不断地挑战我们原本对于完美的认知。
简单的说，不曾真实接触过的人事物，仅凭片面的了解或宣染，自然会觉得美，但事一旦亲临目前，不免因为过於平凡，而兴起挑剔鄙薄的心里。
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