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应该相信网络文学的优秀作者,会摸索出一条既符合文学规律又不违背市场规律的道路,解决好市场与文学之间的矛盾
中国当代社会正处于大变革时代,文化流动加速,信息流量暴增,文学作为整合文化信息的重要载体,在互联网上已经发挥了巨大作用,仍存在无穷潜力
网络文学带来的烦恼和惊喜,是这个时代不能忽略的文学话题,也是当代文学必须面对的现实,它关乎新文学和新作家的成长,某种程度也关乎中国文学如何向世人展现其自身的面貌
审美层面的变量
中国网络文学借助新媒体传播,对21世纪全球文学的发展是具有探索价值的。这是一个文化多元丰富的时代,也是一个文学表达艰难尴尬的时代。艰难尴尬体现在文学对当下现实把握的无力,体现在个人经验的扁平化、雷同化,体现在文学想象的狭隘、艺术穿透力的孱弱。网络文学能否承担起新的历史使命,为文学审美提供新的经验?我认为是值得期许的,我们应该用变化、发展的长远眼光看待这个问题。
目前,网络文学与传统纸媒文学在创作方式上“各寻各路”。网络文学以在线写作、在线更新、即时互动、持续连载的传播方式,确立了其“大众化”的审美范式。传统文学特别重视小说结构,网络小说则更重视故事情节的起承转合;对生活“可能性”的书写,在网络中则被转换成对生活“不可能性”的书写,超级异能、架空历史、宇宙幻想成为叙事的常态。
作为一种新的文学样式,网络文学扮演了多重角色,在审美上超出了传统文学的固有范畴,发挥着大众娱乐的文化整合功能,获得了越来越大的文化影响力。近年来,出现了一大批改编成热门影视游戏的网络文学作品,如改编成电视剧的《甄嬛传》《步步惊心》,改编成网游的《诛仙》《斗罗大陆》,改编成电影的《失恋33天》《裸婚时代》等等,网络文学成为大众文艺的一股源头活水。
网络作家的生存方式和写作方式,也在一定程度上体现出网络文学的审美特性。网络上的写作者,最初大多是文学爱好者,当他们尝试写作的时候,首先面对的是生存问题,因此他们必须在与生存的抗争中摸索自己的写作之路。一方面他们不能完全按照自己的想法去写作,另一方面他们的写作又是对生存的直接反映,网络作家这种“在生存中写作”的方式更接近文学的原生状态,虽缺乏技巧,却有鲜活的在场感。
尽管和主流文化有所交接,网络文学目前仍属于俗文化范畴,但我们不应该在雅文化和俗文化之间划出鸿沟。文化在任何时期都存在一定的变量,存在主流文化、边缘文化、正在崛起和逐渐消亡的文化样态。从文化发展史上看,中国的文化高峰往往是在俗文化极大丰富的基础上产生的,也可以说,失去了俗文化的土壤,雅文化就成了无本之木、无源之水。中国当代社会正处于大变革时代,文化流动加速,信息流量暴增,文学作为整合文化信息的重要载体,在互联网上已经发挥了巨大作用,仍存在无穷潜力。
表现方式的变量
在中国传统叙事文学中,神话传说、寓言故事、志怪小说和公案侠义小说等经过长期的演变发展,已经形成了完整的叙事模式,其“故事记忆”无疑对网络文学产生了一定的影响。网络文学从中国古代故事里脱胎、演变,形成了一套新的讲故事方式,所运用的手法包括延伸、翻写、借境、重塑、重构、羽化等,这正好和网络作家的民间身份高度吻合。
早期网络作家今何在的《悟空传》直接取材于西游记故事,以现代文化视野重新塑造故事里的人物形象,贯穿现代文明思想。江南的《此间的少年》则是金庸武侠小说的当代校园版,用戏谑的笔法表现传统与现代的冲突,对美好的青春岁月极尽言表。萧鼎的《诛仙》以老子《道德经》“天地不仁,以万物为刍狗”为主旨,反复探究“何为正道”。“观道”的网络文学作品,让人在悠远处闻到“花香”,在挣扎中看到人生的价值之光。
网络小说越写越长的现象备受诟病,多数人认为这是商业化导致的结果,这种看法不无道理,但还不够全面。分析一下网络文学的发展轨迹,我们会发现,超长篇网络小说的规模化出现与2010年移动阅读基地正式商用是同步的,也就是说,移动阅读是造成网络小说越写越长的主要推手。根据实地调查,我们得出的结论是:手机阅读主要是利用碎片时间,阅读记忆较为浅弱,只有超长篇小说强大的故事性和连贯性,才能让用户的碎片时间有效粘合为一个整体。
尽管故事已成“行云流水”,网络小说的语言却不能拖沓,必须简洁明了,一段话绝不能超过三行字,否则用户不接受。为什么?道理很简单,眼睛受不了。如果全文皆为短句子,每个章节固定在3000字,网络文学的叙事方式和节奏自然就有别于传统的纸媒文学,这是可想而知的结果。
网络语言也对文学语言形成了挑战,文学语言如何包容新的语言形态,如何准确并最大程度地承载时代信息,是包括网络作家在内的每个作家都无法回避和必须面对的问题。与此同时,在网络和影视传媒的影响下,文学语言本身的艺术性越来越不被关注,这对文学意义的消解也是根本性的。因此,在考虑当代文学语言问题的时候,我们不得不进行更加彻底的反思,将互联网时代新的传播媒介纳入到研究范围之内。
受众层面的变量
21世纪以来,文学借助网络走向了更为广阔的市场,由此开启了全新的互联网文学写作模式,形成网络作品—在线付费阅读—无线付费阅读—书籍出版—影视剧改编—漫画和动画改编—游戏改编—其他电子阅读终端等组成的“网络文学全产业链”,构成了“文学写作—市场运作—互联网消费”相互依存、相互制约的三位一体结构。然而,对当今的学术研究界而言,这一领域还是相当陌生的,关于网络文学的“田野调查”基本处于空白状态,理论评论界只关注到狂欢式网络写作和阅读的表层现象,对其背后的资本介入、市场运作和文化心理往往所知寥寥。
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